| 發(fā)布日期：2017-05-27 09:08:44 來源： 分享到： |
——成都市國家級非遺蜀繡的探訪之旅
蜀繡最早見于西漢的記載，距今已有2000多年的悠久歷史，其技藝以針法見長，共有12大類，132種。各種針法交錯使用，施針嚴(yán)謹(jǐn)，用線工整穩(wěn)重，色彩典雅，在不斷發(fā)展過程中逐漸形成了平齊光亮、針腳整齊、摻色柔和、車擰自如、勁氣生動、虛實得體等特點。2006年5月20日，蜀繡經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)入選第一批中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
2017年1月11日，我們在成都市文殊坊夢苑蜀繡研究院見到了中國工藝美術(shù)大師、中國刺繡藝術(shù)大師孟德芝女士，在她的工作室和她一起探尋蜀繡的秘境。
(孟德芝正在進(jìn)行講解 薛玉姣攝)
孟德芝出身于刺繡世家，母親、外婆都是蜀繡大家。1979年孟德芝接替母親進(jìn)入成都蜀繡廠后，師從工藝美術(shù)大師肖福興學(xué)習(xí)刺繡技藝。1992年孟德芝被評為省級工藝美術(shù)大師，2012年被評為國家級工藝美術(shù)大師。（目前蜀繡界的國家級工藝美術(shù)大師只有兩位，孟德芝和郝淑萍。）2005年蜀繡廠改制后孟德芝建立了自己的工作室，現(xiàn)在有學(xué)生四十余名。
孟德芝近幾年先后在《中國工藝美術(shù)雜志》，上海《工藝典藏雜志》、《四川工藝美術(shù)雜志》上發(fā)表了數(shù)篇有關(guān)蜀繡歷史和技藝的論文，先后代表蜀繡藝人赴北京、威海、法國巴黎、安錫、瑞士日內(nèi)瓦、日本東京、韓國首爾、美國休斯敦、德國柏林等中外城市表演蜀繡技藝。
發(fā)展良好
據(jù)孟德芝介紹，近十年來蜀繡的發(fā)展比較好，政府重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，蜀繡作為國家級非遺在各方面都得到了政府的大力支持。蜀繡藝人建工作室、建基地都會得到政府補貼，培訓(xùn)經(jīng)費、新產(chǎn)品開發(fā)的經(jīng)費也會得到支持，文化部和文化廳會給非遺傳承人一些補貼，商務(wù)部會支持蜀繡作品參展，以及品牌宣傳。這就鼓勵了更多蜀繡藝人更加積極的投入到蜀繡事業(yè)中。
2005年蜀繡廠改制后，現(xiàn)在的蜀繡可謂遍地開花，大家為了突出特色，會專門只做某一種，有人做實用品、有人做服裝、有人做藝術(shù)品。各家的風(fēng)格都有自己的特色，題材內(nèi)容比較多元。但是，近些年作為禮品的蜀繡市場在萎縮，收藏品市場一直比較窄，近年也沒有太大改觀，但是因為人民生活水平的提高，實用品市場相對樂觀一些。
（蜀繡作品 芙蓉錦鯉 熊瑩攝）
創(chuàng)新不止
隨著社會的進(jìn)步，蜀繡也在適應(yīng)時代發(fā)展有所創(chuàng)新。形式從過去單一的實用品發(fā)展到藝術(shù)品，表現(xiàn)方式從單面秀到雙面繡、雙面異色繡、雙面異形繡，題材從以工筆畫為主的單一題材發(fā)展有寫意畫、油畫、攝影作品、裝飾品，面越來越寬。為了適應(yīng)市場，也會根據(jù)需求做一些跟時尚結(jié)合、年輕人喜歡的蜀繡作品。
傳承有憂
關(guān)于蜀繡技藝的傳承，近年來，成都周邊區(qū)市縣的婦聯(lián)都在做蜀繡的培訓(xùn)，比如會請專業(yè)的老師給繡藝人員做培訓(xùn)，也會送一些繡藝人員到專業(yè)的美院進(jìn)修。孟德芝說現(xiàn)在的傳藝方式比過去單一的師教徒多了很多種，“請進(jìn)來，送出去”的方式很利于蜀繡技藝的傳承。除此之外，也有專業(yè)的學(xué)校在做培訓(xùn)，例如華新學(xué)院開設(shè)的蜀繡專業(yè)，以及很多小學(xué)的第三課堂。
（位于孟德芝工作室的標(biāo)識牌 薛玉姣攝）
客觀上來說，學(xué)習(xí)蜀繡的大環(huán)境很好，但是由于蜀繡工作的特殊性，還是有很多年輕人對蜀繡事業(yè)望而卻步或者半路夭折。學(xué)習(xí)蜀繡，入門得兩年，五年以上才能達(dá)到比較熟練的程度。因為時間周期比較長，工作單一枯燥，很久出不了成績，再加上初學(xué)期間幾乎沒有經(jīng)濟(jì)收入，所以很多初學(xué)的年輕人都堅持不下去。再者學(xué)習(xí)蜀繡技藝大多為女性，結(jié)婚生子有時也會成為阻礙因素，因此孟德芝說，20歲左右適合入門，30歲左右才最穩(wěn)定。
因為學(xué)習(xí)蜀繡門檻并不高，沒有美術(shù)基礎(chǔ)也可以，在學(xué)習(xí)的過程中可以積累經(jīng)驗，學(xué)習(xí)到一定程度對架構(gòu)和色彩都會慢慢有自己的心得體會。再者，繡藝人員不參與設(shè)計，也降低了很多難度，而且學(xué)習(xí)蜀繡不需要學(xué)費。作為蜀繡的優(yōu)秀傳承人，孟德芝也希望有更多的年輕人能參與到蜀繡的學(xué)習(xí)中來。
“藝術(shù)不是短平快的東西”
孟德芝說：“藝術(shù)品的東西不能走產(chǎn)業(yè)化，因為藝術(shù)不是短平快的東西。作為文化遺產(chǎn)，不能把它當(dāng)做增長GDP的手段。”孟德芝強調(diào)市場上的工業(yè)制品只能叫做機繡，不能叫蜀繡，蜀繡的定義就是手工。據(jù)孟德芝講，因為消費群體不一樣，市場上的機器制成品對蜀繡的沖擊并不大。
針對近年來蜀繡領(lǐng)域省級大師、市級大師越來越多的現(xiàn)象，孟德芝認(rèn)為其帶來的影響有好有壞。首先大師多了，含金量就低了，對大師本人的考驗也更大了，有的人會因為大師的頭銜而沾沾自喜，進(jìn)而影響技藝的精進(jìn)，但是這個也取決于個人對榮譽的態(tài)度。同時也有一些好處，能吸引更多的人參與到蜀繡中來，利于蜀繡的發(fā)展和傳承。
《重走中國的西北角-探訪中國西北、西南地區(qū)時代變遷下的民風(fēng)、民俗、民貌》項目小組
作者：熊瑩
攝影：熊瑩 薛玉姣
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