| 發(fā)布日期：2015-09-22 09:15:03 來源：四川日報 分享到： |
價格昂貴、題材陳舊、產(chǎn)業(yè)規(guī)模不大，都阻礙著蜀繡進入大眾家庭，重現(xiàn)“家家有蜀繡”的盛況——
“蜀繡產(chǎn)業(yè)究竟該怎么走？還能實現(xiàn)‘家家有蜀繡’的盛況嗎？”9月16日，在位于成都市郫縣安靖鎮(zhèn)蜀繡一條街的自家工作室內，省級蜀繡大師鄔學強面對記者，坦言心中的困惑。
他的這一困惑，在8月12日安靖鎮(zhèn)舉辦的蜀繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇上，一度激起業(yè)內共鳴�，F(xiàn)在年產(chǎn)值500萬元的鄔學強工作室所生產(chǎn)的蜀繡作品，大多都是賣價10萬元以上，只有很少一部分是屬于百姓能夠消費得起的“百元級”產(chǎn)品。
“全國四大繡市場份額中，蘇繡占83%，湘繡占12%，剩下的百分之五才是屬于蜀繡和粵繡。”在四川省絲綢科學研究院副院長范小敏看來，與普通老百姓消費水平脫節(jié)，正是蜀繡產(chǎn)業(yè)很難做大的關鍵原因。
那么，要讓蜀繡為大眾所接受，重現(xiàn)“家家有蜀繡”的景觀，蜀繡還需要邁幾道坎？
本報記者 張明海
蜀繡不能僅是收藏品
安靖鎮(zhèn)，是曾經(jīng)的成都蜀繡廠生產(chǎn)基地，具備“家家有女工”的蜀繡傳統(tǒng)，被譽為“蜀繡之鄉(xiāng)”。
自2009年安靖鎮(zhèn)開始打造蜀繡產(chǎn)業(yè)以來，安靖鎮(zhèn)被定位為成都市蜀繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展核心區(qū)。截至2014年底，這里已經(jīng)形成蜀繡全產(chǎn)業(yè)鏈年產(chǎn)值達2.6億元的規(guī)模。從成都蜀繡廠下崗后曾經(jīng)外出打過工的鄔學強，也正是那時來到安靖鎮(zhèn)，重新拿起“繡花針”。
“在上世紀90年代以前，可以說家家都有蜀繡，無論是被面、衣服還是門簾，而且基本上都是滿繡。”鄔學強介紹，后來因為工業(yè)化機繡的出現(xiàn)，蜀繡因為花色不時尚、不耐洗而被拋棄。“近年來，隨著崇尚手工以及個性化的興起，蜀繡又迎來發(fā)展的新機遇。”
然而，走進安靖鎮(zhèn)蜀繡一條街的各個蜀繡產(chǎn)品展廳，尺幅大些、稍微精美的蜀繡產(chǎn)品，基本上都是以萬元為單位，讓人望而卻步。“價格昂貴，與大眾脫離，一定程度上存在著‘叫好不叫座’的現(xiàn)象，與大眾化、多元化發(fā)展還有差距，社會經(jīng)濟價值未能得到更好的實現(xiàn)。”范小敏直言不諱。
創(chuàng)新得創(chuàng)出時代感來
除了價格昂貴外，在四川大學輕紡學院教授趙敏看來，蜀繡不能為大眾所接受，還在于其太守舊于傳統(tǒng)，缺少時代氣息，“以題材為例，蜀繡里最經(jīng)典的是芙蓉鯉魚和九寨溝大熊貓，可芙蓉鯉魚都繡了40多年了，差別不過是多一條魚還是少一條魚。”
此外，蜀繡仍然以工藝品屏風類擺件為主，披巾、圍巾、鞋子等與生活貼近的實用性的東西很缺乏。“蜀繡的花樣可選性很少，可用于衣服的更少，這也是我們在進行高端旗袍定制生產(chǎn)時，多采用蘇繡和機繡的原因之一。”從事了20多年服裝生產(chǎn)的成都服飾行業(yè)商會副會長嚴俊明持同樣看法。
成都紡織高等專科學校藝術學院副院長劉暢認為，這方面蜀繡需要向蘇繡學習。“蘇繡以其多樣性的產(chǎn)品覆蓋了大多數(shù)城市，并且保持每年20%的產(chǎn)品更新。”“近年來我們也在服飾、家居等方面鼓勵探索產(chǎn)品多樣性，類似于蜀繡盤金披肩、抱枕、小領圍、晚禮服等產(chǎn)品的開發(fā)，但客觀來講目前還沒形成氣候。”郫縣安靖鎮(zhèn)分管蜀繡產(chǎn)業(yè)的副鎮(zhèn)長劉興第坦陳。
趙敏呼吁，蜀繡應在題材和技法上多加創(chuàng)新，“緊跟上時代的審美需求”。
產(chǎn)業(yè)發(fā)展應有“大格局觀”
經(jīng)過幾年的發(fā)展，以安靖鎮(zhèn)為代表的成都蜀繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展已現(xiàn)發(fā)展雛形。數(shù)據(jù)顯示：截至目前，安靖鎮(zhèn)已建立11個生產(chǎn)基地、12個社區(qū)(村)生產(chǎn)車間、較大的規(guī)模繡莊22家，家庭繡坊100余個，合作社發(fā)展社員500余名。
但在范小敏看來，這恰恰也是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的桎梏：“創(chuàng)作生產(chǎn)企業(yè)加起來不過100多家，大多數(shù)年產(chǎn)值都在300萬元以下，年銷售超過100萬元的不過才幾家。”
產(chǎn)業(yè)發(fā)展，需要更大的格局來推動。范小敏建議，“要加強產(chǎn)業(yè)規(guī)劃和人才培養(yǎng)，搭建起繡娘+大師+公司的電子商務銷售平臺，探索個性化定制、高端定制等發(fā)展方向。”
蜀繡的材質也是產(chǎn)業(yè)化的最大瓶頸。趙敏表示，無論是底料還是繡線這樣的原材料，蜀繡都嚴重依賴蘇繡，不能自產(chǎn)。“20多年過去了，這樣的問題還得不到解決。”此外，蜀繡產(chǎn)品生活化還存在“死穴”：不能過水，“下水就掉色”。
“這樣的問題，單個企業(yè)解決不了，要像湘繡那樣，由政府牽頭科研部門，建立專門的課題小組。”趙敏建議。“與蘇繡從來沒有斷過不同，蜀繡產(chǎn)業(yè)是在2006年蜀繡列入首批國家級非物質文化遺產(chǎn)后才大力恢復發(fā)展的。”劉興第認為，2009年安靖開始恢復發(fā)展蜀繡產(chǎn)業(yè)時，算是“蹣跚學步”，即使發(fā)展到現(xiàn)在，離“形成一個大的產(chǎn)業(yè)、實現(xiàn)真正的振興”，也還有很多路要走。“因為還未形成大的產(chǎn)業(yè)，導致很多學藝術的高校畢業(yè)生不愿意進入這個行業(yè)。”劉暢希望，蜀繡未來的發(fā)展，應該是吸引年輕人的大平臺，而不僅僅是停留在解決居家就業(yè)閑置勞動力這樣的層面上。
作者：張明海
