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2015印花圖案強勢來襲
 
 
 
 
 

  在這個日新月異的時代,充滿科技感的印花圖案受到時尚界人士的大力追捧。在剛剛結(jié)束的倫敦國際時裝周上,人物肖像、迷彩、自然等元素被重新詮釋整合應(yīng)用到印花面料上面。

  近日,倫敦國際時裝周舉辦了2014~2015秋冬男裝流行趨勢發(fā)布會,與以往略顯沉悶的整體氛圍不同,這次發(fā)布會在風(fēng)格上活潑、俏皮、充滿未來感,新興元素被大量應(yīng)用于面料圖案的設(shè)計當(dāng)中。

  肖像圖案與波普藝術(shù)相融合

  最先將肖像圖案與波普藝術(shù)融會貫通的是20世紀(jì)最有名的波普藝術(shù)領(lǐng)袖安迪·沃霍爾,他曾以蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮·夢露的頭像為基本元素,并用絲網(wǎng)印刷技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,如今,這種將肖像圖案波普化的風(fēng)潮再次席卷整個倫敦秋冬男裝發(fā)布會,搖滾名人、政治偶像、宗教人物、詩人……都借著這股東風(fēng),一股腦地被設(shè)計師應(yīng)用到了自己的品牌設(shè)計當(dāng)中。例如品牌:Alexander McQueen、Antonio Marras、John Richmond 等。這些大膽詼諧的肖像印花圖案被集中運用在了在長袖衛(wèi)衣以及襯衫上面。

  有業(yè)內(nèi)人士接受記者采訪時曾表示,現(xiàn)在肖像印花服裝想要表述的概念是,“讓衣服本身通過印有不同表現(xiàn)方式的人物形像而附有獨特個性”。他進(jìn)一步預(yù)測,在未來這種具有每個時期特有時代感,而又極具個性的設(shè)計手法,必將繼續(xù)創(chuàng)新前進(jìn)下去。

  迷彩圖案被全新詮釋

  在本季男裝系列中,設(shè)計師們拋棄了傳統(tǒng)的迷彩印花圖案,轉(zhuǎn)而鐘情于色彩豐富,圖案多樣、層次豐富的新型迷彩印花,這種嶄新的迷彩印花與樹葉、花卉、動物等抽象形象相結(jié)合,采用同色系不同色調(diào)或者反差感極強的互補色來賦予迷彩印花服飾嶄新的多層次的性格內(nèi)涵,抑或魔幻富有童趣;抑或俏皮充滿嘻哈感。如MSGM本季的設(shè)計作品,設(shè)計師就是利用同色系不同色調(diào)的迷彩圖案提花織物為整體作品外觀營造出3D立體透視效果。

  除此以外,本季倫敦時裝周男裝系類整體設(shè)計不再只是傳統(tǒng)的單面印花,拼接及拼貼畫效果的款式也有出現(xiàn),如MSMG推出的設(shè)計所見,設(shè)計師利用富有傾斜度和立體感的迷彩圖案呈現(xiàn)出3D立體效果。

  有業(yè)內(nèi)人士曾說過:“迷彩類面料的創(chuàng)新是當(dāng)今紡織品面料市場的一種大趨勢。”應(yīng)該說,在這個科技爆炸的時代,傳統(tǒng)迷彩圖案在美觀性和功能性上已經(jīng)不能完全滿足現(xiàn)代人們對服飾的需求,它所具有的屬性也不僅僅是戰(zhàn)爭、剛強、野性等,迷彩創(chuàng)新這場科技戰(zhàn)役已經(jīng)迫在眉睫。

  自然元素印花面料種類繁多

  自然”一詞囊括了太多的內(nèi)容,而當(dāng)“自然”被應(yīng)用于服裝,這其中的遐想空間是無限的。在本季倫敦時裝周中,“自然”這一元素被眾多設(shè)計師融合在了自己設(shè)計理念當(dāng)中。

  設(shè)計師們從大量的自然元素,如花卉、動物、木材和水中尋找靈感,提取其中的“形”、“質(zhì)”、“色”等元素應(yīng)用于自己的創(chuàng)作中。如果說春夏的自然元素是生機盎然、充滿浪漫氛圍的,那么本季秋冬倫敦時裝周的自然元素就是被原始野性所驅(qū)使,灑脫無拘束的。從整體來看,以自然為靈感設(shè)計的服裝整體顏色以黑白、藍(lán)灰以及土黃色為主,圖案大多為破碎紋理,云絮狀紋理。在Burberry Prorsum本季的男裝系列當(dāng)中,設(shè)計師Christopher Bailey就是從大自然中尋找設(shè)計靈感,推出了一系列冬季花朵及葉子的印花圖案,這些圖案不僅被運用在襯衫及衛(wèi)衣上,在外套系列設(shè)計中也得以體現(xiàn);一向以獨特印花為傲的Etro今年秋冬時裝周則推出了動物圖案拼貼印花,其中以讓人聯(lián)想到李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》中那只威風(fēng)凜凜的“理查德”的老虎印花圖案尤為搶眼。

  據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露:“數(shù)碼印花技術(shù)的進(jìn)步是本季自然元素作品大行其道的重要因素。”該專家進(jìn)一步分析說:“一直以來設(shè)計師們的創(chuàng)作都是源于自然而高于自然,如何從自然中吸取抽象的圖案進(jìn)行再創(chuàng)造,是目前面料設(shè)計面臨的新命題。” 

 

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