| 發(fā)布日期：2018-11-30 08:49:17 來源： 分享到： |
作者：高作慶
蜀繪產(chǎn)品：是指用染化料在真絲綢上繪制的服飾產(chǎn)品和絲綢工藝美術(shù)品，產(chǎn)品具有鮮明的蜀地文化特色。
工藝特點：用染化料繪制，經(jīng)高溫蒸化彩變和固色處理，水洗不掉色，有獨特的繪畫視覺效果。
蜀繪絲綢服飾小寫意繪制工藝
用稀釋的酸性染化料在真絲面料上繪制小寫意花卉、山水、人物作品，用筆肯定，色線之間互不觸碰。該項工藝對繪制人員藝術(shù)修養(yǎng)要求較高，在服飾上創(chuàng)作圖案時要胸有成竹，落筆無改，一氣呵成。
絲綢蜀繪《鏡擦》
蜀繪線下彩和線上彩工藝
1、線下彩：設(shè)計人員根據(jù)服飾圖案的需要，用稀釋后的染化料鋪出色團(tuán)定位，根據(jù)色團(tuán)的雛形勾出花、葉線描形狀；用輔色團(tuán)相同染化料顏色進(jìn)行烘色，使之豐滿秀潤，立體渾然；然后穿技點花心。產(chǎn)品繪制完成后經(jīng)高溫蒸化彩變、固色、水洗浮色、燙片、制衣、整理，一件形色生動、獨具個性和魅力的蜀繪服飾產(chǎn)品即告完成。
《線下彩》喬其紗晚禮服局部
線下彩產(chǎn)品通過高溫蒸化后，綢面上染料交匯處會出現(xiàn)動人的色溫彩變，其色彩變化顯得幻異、璇麗、妖艷讓人愛不釋手。用線下彩工藝?yán)L制的每一件產(chǎn)品絕不雷同，但對勾線人員的工藝修養(yǎng)要求極高；能夠在色團(tuán)上勾出生動花、鳥形狀非一般初學(xué)人員能為，因此大批量生產(chǎn)十分困難。
2、線上彩：根據(jù)衣片的位置在夾江紙上設(shè)計勾畫出花形圖案，然后將衣片復(fù)蓋在花形圖案上勾線造型，衣片勾線后，再用調(diào)好的染化料進(jìn)行烘色；烘色時根據(jù)花的素描關(guān)系留出花的高光，花辨間著色過度須自然生動,在件料服裝批量生產(chǎn)中用此工藝，可提高生產(chǎn)效率，具有很高的工藝價值與觀賞性。
《線上彩》絲綢蜀繪手巾
蜀繪的二次疊畫工藝
在手工畫染形成肌理底紋的綢面上，選擇自然色塊、色點進(jìn)行二次圖案疊畫，讓綢面圖案產(chǎn)生多層次空間和虛實相承的變化，凸顯絲綢蜀繪的趣味性、藝術(shù)性。該工藝在傳統(tǒng)蜀繪服料繪制技藝上是一大創(chuàng)新和突破。
特殊配制的蜀繪勾線色漿
解決了用染化料在絲綢上勾線造型，線遇水而化的重大工藝難題！從而實現(xiàn)了在絲綢蜀繪服飾產(chǎn)品上工筆重淡彩的繪制。
蜀繪服飾、方巾、掛屏的滿底涂繪工藝
該工藝在高擋蜀繪服飾、方巾、工藝掛屏上使用。特殊配制加助劑的涂底染化料，底色要求涂繪均勻平整，無筆痕；不對綢面上的圖案造成污染。該工藝解決了蜀繪白底絲綢服飾圖案的單一性，極大地豐富了高擋蜀繪絲綢產(chǎn)品的繪制工藝。
滿底涂繪工藝掛屏
絲綢蜀繪高溫蒸化固色、水洗、熨整工藝
用染料繪制的絲綢蜀繪一定要高溫蒸化固色、水洗、熨整處理。絲綢蜀繪高溫蒸化與真絲印花綢高溫蒸化工藝相同，采用工業(yè)用立式蒸箱掛蒸。蒸箱內(nèi)溫度控制在攝氏100至102度，蒸箱壓力控制在0.85至0.9公斤之間，蒸化時間以蒸箱升溫排氣后計算，30分即可。真絲纖維腔體在高溫壓力下充分打開，在蒸箱內(nèi)高溫含濕氣場作用下緩慢吸納綢面染料分子，同時催化圖案上染料發(fā)色變化。手繪匹料蒸箱固色后，素縐緞面料要用平復(fù)水洗機(jī)清洗綢面浮色，以免造成緞面灰傷，脫水后用尼毯機(jī)熨整烘干。件料作品在寬池中用流水，手工清洗綢面浮色，清洗后脫水，然后用熨斗在干凈尼毯上熨燙整理。
小件手繪作品也可拿醫(yī)用消毒壓力鍋籠蒸，鍋內(nèi)底部加入適當(dāng)清水，放不銹鋼支架，架上放隔水盤，把畫好的作品用干凈白棉布包好放在隔水盤上。棉布包體積不要超過隔水盤的外徑，以免水滴污染作品。鍋內(nèi)壓力、溫度、蒸化時間與立式蒸箱相同。
戰(zhàn)國帛畫與當(dāng)代絲綢蜀繪之間的技藝傳承
中國書畫界通過考古推論，中國繪畫最早起源于先民記敘打獵、捕魚、祭祀生活的巖畫。巖畫以線造型，生動自然。
1949年湖南長沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓出土的絲綢帛畫《龍鳳仕女圖》以線造型，用線生澀、古拙，體現(xiàn)了中國早期繪畫的特征。1973年湖南長沙子彈庫楚墓出土的絲綢帛畫《人物御龍圖》同樣是以線造型，兼用淡彩渲染，富于美感，是一件中國早期繪畫的精品。1978年湖南長沙馬王堆漢墓出土的絲綢《轪候妻帛畫》，畫面用線精細(xì)，施以朱砂、石膏、白粉等礦物顏料，呈現(xiàn)出瑰麗浪漫色彩。
唐代的絹本繪畫《簪花仕女圖》，線條勾畫流暢，人物儀態(tài)安詳，設(shè)色濃艷華麗。 當(dāng)代蜀繪絲綢《女士和服睡袍》，用線勾畫出姿態(tài)俊俏的牡丹花形，用絲綢染化料烘染上色，襯托出女士和服的雍容華麗。
從戰(zhàn)國絲綢帛畫到當(dāng)代絲綢蜀繪，歷經(jīng)兩千多年的發(fā)展，其繪畫以線造型的基本技法得以完美傳承，帛畫強(qiáng)大的繪畫基因，至今仍流淌在絲綢蜀繪繪制技法的血液中。
從楚漢帛畫-晉唐絹本繪畫到當(dāng)代絲綢蜀繪的工藝創(chuàng)新
二干多年前，受社會生產(chǎn)條件地限制，古人選用絲帛繪畫，原始抽象地描述內(nèi)心對神的祟敬；客觀呈現(xiàn)了當(dāng)時古人的社會心態(tài)與精神境界。楚國帛畫僅以黑色線描為主的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，真實客觀地反映了當(dāng)時社會的物質(zhì)生產(chǎn)能力和精神追求。隨著時間推移，社會逐漸進(jìn)步與發(fā)展，生產(chǎn)條件和生產(chǎn)能力迅速提高，漢代帛畫從繪制技法、繪畫材料選擇均發(fā)生了重大變化！雖然仍在絲帛上繪畫，畫面呈現(xiàn)出豐富的神化內(nèi)容和瑰麗的浪漫色彩。漢代帛畫線條精細(xì)，施以朱砂、石青、白粉等礦物顏料，畫面顯得十分鮮明富麗。這些礦物顏料必須經(jīng)過一定加工工藝制做，精細(xì)研磨成粉，然后選用合適膠水粘合，再用革新的工具平涂在帛畫上；這是漢代帛畫繪制工藝上的重大創(chuàng)新！
楚、漢時期帛畫內(nèi)容以神化題材為主，主要用于祭祀。
星轉(zhuǎn)斗移，到了晉代。社會生產(chǎn)力迅速提高，繅絲技術(shù)發(fā)明，絲纖維出現(xiàn)，從而促進(jìn)了織機(jī)研發(fā)。絲絹是晉朝劃時代的紡織產(chǎn)品，絹的用途廣泛，可以做衣避寒，也可代替質(zhì)地稀疏的帛作為理想的畫材。隨著時代進(jìn)步，物質(zhì)生活變得豐富，為了滿足封建士大夫統(tǒng)治階層的精神需求，絹本繪畫應(yīng)運而生。晉代絹本繪畫除了傳統(tǒng)的宗教題材，以反映封建貴族、士大夫生活的人物畫為主；絹本繪畫開始作為藝術(shù)欣賞品登堂入室，進(jìn)入皇宮貴族的日常生活中。
由于選用了經(jīng)緯密度大的絹做畫布，絹本畫比帛畫繪制變得更加細(xì)膩，畫面色彩更為豐富。絹本畫從顏料制做、畫筆改造、繪畫技法創(chuàng)新、后期裝裱，形成一套全新的絲綢繪制工藝。從帛畫到絹本繪畫經(jīng)過艱難漫長地漸進(jìn)發(fā)展，產(chǎn)生了翻天復(fù)地質(zhì)的巨變。絹本畫從藝術(shù)形態(tài)，畫家的思想情懷、繪畫內(nèi)容之精神意境達(dá)到了一個很高的境界。
從戰(zhàn)國到二十世紀(jì)七十年代初期，中國還沒有關(guān)于絲綢手繪服飾的文字記載與實物展現(xiàn)。帛畫、絹本繪畫其顏料水洗掉色，制約了該項技藝向服飾繪畫的轉(zhuǎn)移發(fā)展。
二十世紀(jì)七十年代中期，南充絲綢設(shè)計人員在帛畫、絹本繪畫技藝的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了用絲綢染化料繪制絲綢服飾產(chǎn)品的新工藝，經(jīng)蒸化固色解決了手繪服飾圖案水洗掉色的重大工藝難題！降低了使用成本，從此讓精美的手繪服飾產(chǎn)品進(jìn)入到百姓的穿衣選擇中。
從二十世紀(jì)七十年代中期到現(xiàn)在，四川絲綢蜀繪工藝發(fā)展得更加或熟。先后研發(fā)了特殊配制的蜀繪勾線色漿、蜀繪線下彩和線上彩工藝、蜀繪的二次疊畫服料工藝、蜀繪服飾、方巾、掛屏的滿底涂繪工藝。
重大產(chǎn)品開發(fā)離不開新材料的選用，離不開新工藝的創(chuàng)新。工藝創(chuàng)新大部分是在原有工藝基礎(chǔ)上的革新改進(jìn)，完善和提升。廣義上講絲綢蜀繪技術(shù)、工藝、理論的發(fā)明一樣是創(chuàng)新。由此不難看出，四川絲綢蜀繪發(fā)展創(chuàng)新是建立在前人帛畫、絹本繪畫工藝技術(shù)基礎(chǔ)上的革新改進(jìn)、完善和提升！追根朔源四川絲綢蜀繪與帛畫血脈相承，這種被激活了的傳統(tǒng)絲綢繪畫遺傳基因，未來一定會生生不息，欣欣向榮地蓬勃發(fā)展。
四川絲綢蜀繪產(chǎn)品類別
一、服裝飾品類
絲綢蜀繪旗袍、睡袍、晚禮服、連衣裙、套件、圍巾、領(lǐng)帶、鏡擦、手包、手巾。（服裝飾品類產(chǎn)品用料有：真絲素縐緞、雙縐、喬其紗、斜紋綢）
二、裝飾掛件、擺件類
各種傳統(tǒng)、現(xiàn)代題材的絲綢蜀繪裝飾掛屏、槕案擺件。（裝飾掛件、擺件類作品用料以真絲素縐緞為主）
三、書畫藝術(shù)品類
絲綢蜀繪人物、山水、花鳥、書法作品（書畫藝術(shù)品類作品用料以真絲素縐緞為主），代表作：絲綢蜀繪書畫掛屏《大喬》絲綢染料山水畫
南充-中國當(dāng)代絲綢手繪的復(fù)興地
天工開物，機(jī)源巧合！天降大任于南充絲綢設(shè)計人員。一九七四年，南充綢廠的設(shè)計師劉存財、李星武開創(chuàng)了用絲綢染化料在服飾產(chǎn)品上畫小寫意花鳥、人物圖案的試驗，經(jīng)高溫固色，水洗不掉色。一舉成功！形成了四川絲綢蜀繪的最初工藝形態(tài)。
由于這種絲綢手繪服飾產(chǎn)品外觀時尚，可以水洗，降低了使用成本，銷售價挌定位合理，百姓大眾能夠接受，贏得市場消費者追捧。八十年代中期由南充帶動，形成了全國絲綢手繪服飾產(chǎn)品市場銷售熱潮！從而吸引了國內(nèi)更多的設(shè)計人員參加絲綢手繪服飾產(chǎn)品的研發(fā)創(chuàng)作；絲綢手繪服飾產(chǎn)品除滿足國內(nèi)需求外，還遠(yuǎn)銷港澳、日本、東南亞和歐州各國，給生產(chǎn)企業(yè)帶來了豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，絲綢手繪服飾產(chǎn)品銷售市場由此做大。
近年國內(nèi)各大專院校有關(guān)中國當(dāng)代絲綢手繪課題研究得出了一致意見：中國當(dāng)代絲綢手繪復(fù)興時間斷定在文革后，百廢俱興的七十年代中期。從客觀的歷史角度講，南充絲綢蜀繪的創(chuàng)新發(fā)明時間為一九七四年，該項技藝創(chuàng)新發(fā)明的時間、地點、人物、過程、成果史實清晰。2006年我省工藝美術(shù)大師高作慶所寫《淺柝近代西南地區(qū)手繪絲綢服飾的起源與發(fā)展》一文，收錄在2006年3月全國絲綢新產(chǎn)品設(shè)計研討會論文集；該文對四川絲綢蜀繪創(chuàng)新發(fā)明時間、人員、過程作了祥細(xì)詮釋，得到出席2006年3月杭州全國絲綢新產(chǎn)品設(shè)計研討會專家教授的一致認(rèn)同，無爭議。由此，可以認(rèn)定南充是中國當(dāng)代絲綢手繪的復(fù)興地。
四川絲綢蜀繪技藝的確認(rèn)
2012年11月20日，在成都市省經(jīng)委會議室，由省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會余國華理事長主持召開了《中國工藝美術(shù)全集、四川卷》第二次編撰工作會議。參會的專家有揚為渝（川美副院長）、高全芳（四川省美研所原所長、高級工藝美術(shù)師）、巫雪松（四川省美研所副所長、高級工藝美術(shù)師）、范文（四川省雕塑大師）、高德華（四川省刺繡工藝專家）、王貴林（成都蜀江錦院總經(jīng)理）、尹利萍（中國工藝美術(shù)大師）、高作慶（四川絲綢蜀繪研究所所長）、盧興瓊（閬中銀河絲毯集團(tuán)總經(jīng)理）、李清（四川省工藝大師）、劉嘉峰（中國工藝美術(shù)大師）、田世強(qiáng)（四川省金屬工藝專家）、張爭（四川大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）、胡少中（四川大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）、鄧啟濤（四川工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會副秘書長）、黃修忠（四川省織錦專家）、劉躍。
在討論《中國工藝美術(shù)全集、四川卷》第二次編撰工作會議中，余國華理事長對南充絲綢蜀繪的工藝特點作了重點介紹：工藝有創(chuàng)新，產(chǎn)品系列齊全，有工藝特色。相關(guān)介紹四川絲綢蜀繪的論文，在多家國家級刊物登載；南充絲綢蜀繪技藝獲得與會專家一致肯定，同意寫入《中國工藝美術(shù)全集、四川卷》。
四川絲綢蜀繪被寫入《中國工藝美術(shù)全集、四川卷》
蜀繪做為四川花畫工藝一個獨特的品種，單獨成篇被寫入《中國工藝美術(shù)全集、四川卷》，正式命名為：蜀繪。形成四川絲綢工藝美術(shù)三朵奇葩：蜀錦、蜀繡、蜀繪，一道被記入中國工藝美術(shù)神圣的史冊。
絲綢蜀繪技藝人材群英薈萃
四川傳統(tǒng)絲綢蜀繪技藝在生生不息的傳承中，造就了大批的蜀繪技藝人材。
劉存財（四川省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師）、李星武（巳故高級工藝美術(shù)師）、喬中良、鄭石青（已故高級工藝美術(shù)師）、蔡伯良（巳故工藝美術(shù)師）、劉昌宣（巳故工藝美術(shù)師）、付運來（巳故工藝美術(shù)師）、陳光富（巳故工藝美術(shù)師）、任俊平（高級工藝美術(shù)師）、周永建（巳故原重慶市書協(xié)主席）、陳遠(yuǎn)會（四川省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師）、李德志、張蕭、丁新民、何志本（高級工藝美術(shù)師）、胡少鴻、唐朗清、何亞光（巳故民間藝術(shù)家）高作慶（四川省工藝美術(shù)大師）、李曉波、姚少龍（巳故工藝美術(shù)師）、劉仕成（高級工藝美術(shù)師）、董軍文（高級工藝美術(shù)師）、徐如茂、廖寧康、李仕平、羅燕、唐曉芳、王燕、李芳、雷莉、吳碧君、韓芝依、鐘志武、潘蓉、杜倩、陳世俊（達(dá)縣綢廠設(shè)計師）、石國華（萬縣綢廠設(shè)計師）、揚濟(jì)松（邛崍綢廠設(shè)計師）、謝家烈（重慶綢廠設(shè)計師）、萬世利（綿陽綢廠設(shè)計師）、盧明(西昌綢廠設(shè)計師）、曾凡(涪陵綢廠設(shè)計師）、王小平（重慶絲印廠設(shè)計師）……。
四川傳統(tǒng)絲綢蜀繪技藝地發(fā)展，離不開這個群體對絲綢蜀繪事業(yè)不離不棄的堅持，離不開這個群體共同努力地推動。
絲綢蜀繪工藝美術(shù)大師簡介
劉存財：（藝名劉成才）男、漢族、1939年生、藉貫：四川簡陽市。1964年四川美院國畫系畢業(yè)，高級工藝美術(shù)師、四川省工藝美術(shù)大師、四川絲綢蜀繪研究所名譽所長、省美協(xié)會員、中國流行色協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會高級會員。開創(chuàng)了用染化料在絲綢面料、服飾上繪制小寫意花鳥圖案的技藝，奠定了四川絲綢蜀繪的最初工藝形態(tài)。參加制作的絲綢蜀繪《女士和服睡袍》、《真絲拭鏡布》獲2005年杭州國際絲綢博覽會金獎。
代表作品：絲綢蜀繪《花鳥睡袍》、《絲綢蜀繪領(lǐng)帶》、絲綢染料畫《白梅圖》。十米長卷絲綢染料畫《荷花》被中國絲綢擋案館珍藏。
李星武（已故）：男、漢族、1927年4月生，藉貫：四川冕寧。1950年四川美院國畫系畢業(yè)，高級工藝美術(shù)師、中國美協(xié)會員、四川省著名水墨人物畫家。書畫作品多次入選國家、省級美展。畫作《四季常青》被中國美術(shù)館收藏，《東坡得硯》、《蘇小妹題詩》、《文成公主》、《蜀宮演樂圖》、《武則天》、《大喬》、《歸漢圖》先后被四川省博物館，武候祠、王建基、眉山三蘇祠、廣元皇澤寺搏物館收藏。開創(chuàng)了用染化料在絲綢面料、服飾上繪制小寫意花鳥、人物圖案的技藝，奠定了四川絲綢蜀繪的最初工藝形態(tài)。
代表作品：絲綢蜀繪人物畫《敦煌神韻》、《思漢圖》。
高作慶：男，漢族，1952年6月生，籍貫：湖北鄂州。四川絲綢蜀繪研究所所長、四川省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會常務(wù)理事、四川省工藝美術(shù)大師。1974年師從四川省著名水墨人物畫家、高級工藝美術(shù)師李星武先生學(xué)習(xí)絲綢圖案設(shè)計。從藝44年，長期從事絲綢手繪工藝研究和絲綢蜀繪服飾、工藝品開發(fā)。 個人著述《淺柝近代西南地區(qū)手繪絲綢服飾的起源與發(fā)展》一文，收入2003年全國絲綢產(chǎn)品設(shè)計研討會論文集、《當(dāng)代西南地區(qū)絲綢手繪服飾的設(shè)計》刊登在2006年第11期中國《絲綢》雜志、《絲綢手產(chǎn)品的文化內(nèi)涵發(fā)掘與產(chǎn)品創(chuàng)新》刊登在2009年第3期中國《絲綢》雜志、《工藝花畫新品--蜀繪絲綢染料山水畫》刊登在2015年第3期《中國工藝美術(shù)》雜志。絲綢蜀繪作品多次獲國家、省、市金獎。蜀繪絲綢染料山水畫《嘉陵江記憶》、《噴繪絲綢工藝傘》被被中國絲綢擋案館珍藏。創(chuàng)造了絲綢蜀繪的‘線上彩’、‘線下彩’繪制工藝、蜀繪的二次疊畫工藝、發(fā)明了絲綢蜀繪的勾線色漿配制，推動了絲綢蜀繪的發(fā)展。
代表作品：蜀繪絲綢染料山水畫《山景如夢》、《崖上人家》、《二次疊畫絲綢服料》、《社火掛屏》
陳遠(yuǎn)會：男、漢族、1957年2月生、藉貫：重慶市。19 年蘇州絲綢工學(xué)院絲綢圖案系畢業(yè)，高級工藝美術(shù)師、四川省工藝美術(shù)大師、四川民間美術(shù)家協(xié)會會員。合著論文《現(xiàn)代絲綢手繪藝術(shù)特點及創(chuàng)新設(shè)計》刊登在2007年第3期中國《絲綢》雜志。絲綢蜀繪作品多次獲國家、省、市金獎。創(chuàng)造了絲綢蜀繪的染底工藝，開發(fā)了大量的絲綢蜀繪工藝品和服飾產(chǎn)品；為絲綢蜀繪的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。
代表作：絲綢手繪《京劇臉譜》掛屏、絲綢手繪《八仙祝壽圖》掛屏、絲綢畫《峽江煙云圖》。
絲綢蜀繪的經(jīng)典故事
一個踏花工的請求，啟發(fā)了千年傳統(tǒng)絲綢繪畫技藝在當(dāng)代的工藝創(chuàng)新
縱觀歷史，往往一些重大科學(xué)技術(shù)地創(chuàng)新發(fā)明，其過程，總有一些必然產(chǎn)生的前因后果；當(dāng)代四川絲綢蜀繪的工藝創(chuàng)新也不列外。
二十世紀(jì)七十年代初，南充文革后第一批知青下鄉(xiāng)返城，一部分知青進(jìn)入南充綢廠工作。兩三年后巳到婚配年齡，由于當(dāng)時物質(zhì)十分匱乏，生活條件極差。青年工人結(jié)婚時來設(shè)計室請設(shè)計師用150g道林紙畫幅‘喜鵲鬧梅’、‘花好月圓’、‘富貴牡丹’……婚慶畫，在南充市非常時尚，蔚然成風(fēng)。那時南充綢廠設(shè)計室，有二位知名設(shè)計師劉存財和李星武，經(jīng)常為青工畫婚慶畫，深受大家喜愛！
四川南充夏季潮濕，多蚊蟲，家家愛掛蚊帳。一般人家蚊帳上都要用手繡的四方罩聯(lián)裝飾，以顯闊氣排場。有一天廠里的文樣踏花工肖煥章來到設(shè)計室，看劉存財和李星武老師在畫婚慶畫，穾發(fā)奇想對劉存財老師說：“劉老師您這喜鵲鬧梅畫得多漂亮，能不能幫我畫幅罩聯(lián)嘛”？受此啟發(fā)，劉存財和李星武老師用染化料試畫罩聯(lián)成功！試畫旗袍、方巾、長巾成功，通過高溫蒸化固色，可水洗。把千年傳統(tǒng)的絲綢手繪技藝通過工藝創(chuàng)新轉(zhuǎn)移到服飾產(chǎn)品上，由此形成了四川絲綢蜀繪的最初工藝形態(tài)，并被傳為佳話。
絲綢蜀繪染料畫轟動香港譽滿海外
一九七九年由四川省經(jīng)委外事部門組織了一批，南充綢廠創(chuàng)作的花鳥、人物、山水絲綢染料畫，赴香港展銷。擅長水墨人物畫的李星武先生創(chuàng)作的絲綢手繪染料畫《花蕊夫人》、《飛天》等作品，人物形態(tài)優(yōu)美、筆墨生動、藝術(shù)風(fēng)格別致，由此轟動香港藝術(shù)界，被香港大公報刊登報導(dǎo)，香港各界對這批絲綢手繪作品十分贊賞！
一九八二年以來劉成才大師曾先后為原四川省委書記揚超、熊貓專家胡錦矗等名人繪制絲綢染料畫，做為珍貴禮品轉(zhuǎn)贈美國、日本客人珍蕆。
絲綢蜀繪小禮品被意外評為金獎
二00五年九月，四川絲綢蜀繪研究所所長高作慶到杭州參加國際絲綢博覽會。在報送參評當(dāng)年絲綢新產(chǎn)品樣品時，送了一個時尚的絲綢蜀繪鏡擦給收樣品的工作人員。當(dāng)這位工作人員打開包裝，看到這塊精美品的絲綢蜀繪鏡擦，慧眼識珠，對絲綢蜀繪鏡擦設(shè)計大加贊賞，極力推薦參加 二00五年絲綢新產(chǎn)品評選。沒想道，這件我們并沒打算報送參評的鏡擦，被國內(nèi)知名大學(xué)的教授、專家評委無記名投票評為 二00五年絲綢新產(chǎn)品金獎，給我們意外驚喜！
南充絲綢蜀繪產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開政府、行業(yè)協(xié)會、企業(yè)的大力支持
絲綢蜀繪產(chǎn)業(yè)在南充蓬勃發(fā)展離不開省政府、省經(jīng)信委、省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會、南充市委、市政府、市經(jīng)信委的大力支持。離不開南充市玉荷絲綢工藝制品有限責(zé)仼公司、南充市絲綢（進(jìn)出口）有限公司、四川順成紡織品公司不同時段投資進(jìn)行絲綢蜀繪產(chǎn)品開發(fā)和產(chǎn)品銷售市場拓展！同時也離不開南充市玉荷絲綢工藝制品有限責(zé)仼公司負(fù)責(zé)人李玉清，南充市絲綢（進(jìn)出口）有限公司負(fù)責(zé)人蘇明利、蔡勇、馮乙戊，部門負(fù)責(zé)人張宏偉，四川順成紡織品公司負(fù)責(zé)人趙燕輝、王尚雪等人對絲綢蜀繪發(fā)展所承擔(dān)的重要歷史責(zé)任和做出地突出貢獻(xiàn)！
（稿件來源：南充市繭絲綢協(xié)會）
 |
| 微信公眾號，掃一掃 |
