| 發(fā)布日期：2018-08-22 12:14:25 來源： 分享到： |
毫無疑問，2018年國內(nèi)最重要的中國古代書畫展覽就在遼寧省博物館。經(jīng)過近半年的準(zhǔn)備，展覽終于向公眾正式開放了。
由于遼博的圖片版權(quán)皆歸其所有，因此我們雖然在展館試開放之前就已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，但一直沒有急于推送。通過對近期公號推送主題的觀察，發(fā)現(xiàn)大家基本上集中在中國書畫部分。其實此次正式開放的，除了中國古代書法、繪畫展外，還有一個重頭戲就是中國古代緙絲刺繡展。 中國古代緙絲刺繡展分緙絲與刺繡兩個部分，其中最精彩的是宋代的緙絲，朱克柔的《山茶蛺蝶圖》冊頁、《牡丹圖》冊頁，《趙佶木槿花卉圖》冊頁等都在展出。它們一方面展現(xiàn)了中國古代絲繡的高超技藝，另一方面又能讓大家體會絲繡與書畫的相交融會。 我們要說明的是，本期推送所使用的圖片皆來自微博著名博主@瘋?cè)硕涸洪L，也是扔書編輯部的好友馮晟祎。感謝他從現(xiàn)場傳來這些宋代絲繡的第一手超高清圖片！在此，也提醒各位朋友，據(jù)“院長”透露，現(xiàn)在已有大批人前去遼博現(xiàn)場觀看這次的展覽，請大家做好排隊的準(zhǔn)備。
超高清實拍遼博最精美的宋代緙絲刺繡！
緙絲，是以生絲為經(jīng)線，各種彩色熟絲線為緯線，通過通經(jīng)斷緯方法制造的精美絲織物。中國的緙絲至少已有2000多年，宋代是最蓬勃發(fā)展的時期，尤其是在南宋，一部分緙絲開始向欣賞的仿名人書畫方向發(fā)展。 遼博向來以收藏中國緙絲豐富而著稱，共有79件280余種，其中又以朱啟鈐的捐贈部分最有特色。上一次的集中特展還是在2009年，遼博為慶祝建館60周年,舉辦了《華彩若英——中國古代緙絲刺繡展》，并出版了相關(guān)的圖錄。
朱啟鈐是中國營造學(xué)社的創(chuàng)始人，喜好收藏，尤以緙絲收藏為最，堪稱“中國緙絲收藏第一人”。他在民國初年，從恭親王奕䜣的后人手中購藏了一批緙絲珍品，就包括南宋名家朱克柔的《山茶蛺蝶圖》冊頁、《牡丹圖》冊頁等�？箲�(zhàn)期間，朱啟鈐珍藏的緙絲先后存放在中央銀行和故宮博物院，新中國成立后又撥交給當(dāng)時的東北博物館（今遼寧省博物館），珍藏至今，成為遼博的鎮(zhèn)館之寶。
此次展覽，緙絲刺繡展一共展出了35件緙絲，另有23件刺繡，我們從中選擇7件并通過現(xiàn)場實拍的高清圖，為各位朋友做一分享。
南宋 朱克柔《山茶蛺蝶圖》冊頁
此幅以宋代花鳥畫為稿本織造。在藍地上織出三朵盛開的山茶花，捕捉住蝴蝶縈繞的瞬間。左下角緙織“朱克柔印”印。
此幅用多種技法完整地再現(xiàn)了原畫的精神：使用合花線表現(xiàn)自然的和色效果，花萼用長短戧織出層次。
枝干的綠葉與盛開的花蕊細膩動人，分枝上的蓓蕾含苞待放，甚至被蟲蛀過的黃葉都表現(xiàn)的惟妙惟肖。
朱克柔是南宋時期云間（今上海）的緙絲藝術(shù)家，以摹緙名家繪畫作品極富盛名。對頁上明代文從簡（文征明曾孫）的題道出了朱克柔的生平，對作品做出極高的評價。明代晚期蘇州地區(qū)的緙絲非常繁榮，織造水平也達到相當(dāng)?shù)母叨�，但在文從簡看來卻遠不及宋代。
此幅清初為書畫鑒賞家卞永譽收藏，右鈐“令之清玩”印。清雍正、乾隆年間歸安歧所有，有“儀周”珍藏印。入清宮后匯入《宋緙絲繡線合璧冊》，《石渠寶笈重編》著錄。
南宋 朱克柔《牡丹圖》冊頁
此幅同樣是在配色高級而深沉的藍色地上織出一株盛開的牡丹。左下角緙織“朱克柔印”印。
為了追求自然逼真的效果，此幅采用了朱克柔自創(chuàng)的長短戧技法。將牡丹花瓣和花葉用同一色系、深淺不同的顏色相互穿插地緙織，取得了自然暈色的效果。
朱克柔是善用色彩的高手，用十余種不同色階以梭代筆，進行織造。
這幅尺幅不大的牡丹冊頁，遠觀只有黃、藍、綠三色。其實在緙織中使用了不同深淺的近十種黃色和綠色的絲線拼色，這才使得牡丹層次分明，葉枝陰陽相分，立體而鮮活，怒放千年。
對頁為明弘治時人張習(xí)志對宋、元、明時期的緙絲工藝進行比較。
此幅編入《宋緙絲繡線合璧冊》，《石渠寶笈重編》著錄，有“乾隆御覽之寶”“石渠定鑒”“石渠寶笈”“寶笈重編”印。后流入恭親王府，畫心外有“冰泉”“郡王銜多羅貝勒”印。
朱克柔現(xiàn)存世作品共7件，分別藏于遼寧省博物館、臺北故宮博物院、上海博物館。此次遼博展出2件實為難得。 北宋 《紫鸞鵲譜圖》軸
北宋時期書畫藝術(shù)空前繁榮，帶動了裝裱用緙絲的發(fā)展，其中紫鸞鵲題材非常盛行。
此幅完整地保存了兩組圖案，每組由五橫排花鳥組成，文鸞、仙鶴、錦雞、孔雀在牡丹、蓮花叢中展翅飛翔。以紫色為底，使用藍、綠、白、黃等深淺不同的色彩表現(xiàn)花鳥的線條與層次。用搭梭法避免裂縫的出現(xiàn)。使用亮色勾邊，強調(diào)輪廓線。
唐代風(fēng)行的團窠對稱圖案到北宋時期變成橫向?qū)ΨQ或連續(xù)排列的形式，保留著唐代的裝飾意味，與南宋自然寫實的風(fēng)格形成對比。
1920年春天朱啟鈐游北京琉璃廠海王村，購于博韞齋，并得知此物出自山東濰縣陳氏家族。
宋《趙佶木槿花卉圖》冊頁
此幅采用宋徽宗趙佶的畫稿織造。右上方織“御書”葫蘆印，并有“天下一人”墨押。書畫藝術(shù)到宋徽宗時期達到鼎盛，徽宗本人擅長繪畫和書法，同時也倡導(dǎo)織繡畫的創(chuàng)作，以其繪畫為藍本制作的緙絲流傳多件。
此幅花瓣和綠葉用合花線織出色階的變化�；ㄈ~斷斷續(xù)續(xù)地勾勒輪廓，靈活自如，同樣也將花蕊的層次與花葉的陰陽立體呈現(xiàn)，表現(xiàn)出織者細膩而獨特的創(chuàng)意。
明代為山西蒲阪楊氏所有，右下“蒲阪楊氏家藏”印。清雍正、乾隆間歸安歧收藏，有“儀周珍藏”印。乾隆時流入宮廷，匯入《宋緙絲繡線合璧冊》，《石渠寶笈重編》著錄。
宋《瑤臺跨鶴圖》冊頁
此幅為道教題材的經(jīng)典繡品。絹地刺繡云中仙境，西王母跨鶴飛來，亭臺上二人持幢相迎，周圍奇山仙霧，松柏環(huán)繞。
運用劈絲細線、雙股粗埝線、片金線、捻金線等多種材料刺繡，這幾乎囊括了南宋時期的所有刺繡針法，大膽使用補筆手法，繡工精湛。
最為精彩的部分是亭臺樓閣——鋪針地上疊繡圖案。磚文、斗拱、窗和卷簾在鋪針地上用細線繡各種網(wǎng)格圖案，再釘針固定；屋頂?shù)耐呃悴糠衷阡佱樀厣蠅豪C捻金線。
樓閣墻壁上畫龍紋，松枝分明，連藍天也不忘記渲染。
人物雖然只有2.5厘米高，但眉目、衣紋精細、清晰。使用長短針法縱向施繡，衣襟、袖襟在捻金線地上釘線繡花紋。西王母的頭飾、云肩邊飾和幢上墜飾均以捻金線勾邊，華麗而精致。
宋代對崇佛有所節(jié)制，宋真宗以后道教高于佛教，宋徽宗更是癡迷于道教，道教題材的繪畫開始流行起來。遼博館藏南宋繪畫《仙山樓閣》紈扇，構(gòu)圖和內(nèi)容與此非常相似。
此幅明嘉靖年間為安國收藏，后入清宮匯入《宋緙絲繡線合璧冊》。
宋《梅竹鸚鵡圖》冊頁
這是一幅典型的工筆花鳥畫稿本。一紅嘴鸚鵡佇立于枝頭，轉(zhuǎn)首下窺，以長短針和套針依照鳥羽生長方向退暈刺繡，翅膀、尾羽層層重疊生動逼真，末端加施毛針表現(xiàn)出羽毛的質(zhì)感。
梅枝與竹葉相互掩映，花瓣使用單色或兩色線套針繡，花蕊打籽針。
此幅流傳有序，明末清初為姜紹書所有，鈐“姜氏二酉家藏”印，后為安歧收藏，鈐“儀周珍藏”印。乾隆年間歸張镠所有，有“張镠”印。后入清宮，有
“乾隆鑒賞”“嘉慶御覽之寶”等五枚印章。后賜予恭親王奕䜣，有“繼澤堂珍藏印”印。
宋《海棠雙鳥圖》冊頁
這幅以工筆花鳥畫為稿本，刺繡折枝海棠，雙鳥呼應(yīng)成趣。
主要以平針的變化技法，如齊針、長短針、搶針繡法表現(xiàn)花鳥的線條和層次的變化。海棠花和花葉分別用深淺不同的黃白色、藍綠色表現(xiàn)色彩的變化，枯葉用藍綠色、米灰色、黃色逐層退暈，表現(xiàn)出秋日漸深的景象。鳥以黑、灰、白三種色彩繡出濃淡層次，鳥爪繡稀疏的扎針，再以灰黑色繡線表現(xiàn)紋理。
宋代刺繡多采用柔和的中間色，與宋代繪畫風(fēng)格一致。
此幅明代由安歧收藏，有“古香書屋”“安儀周家珍藏”印。
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